Катя, расскажите в двух словах, как вы себя чувствуете после победы на Московской премьере и приза «фипресси» на ММКФ? Ощущаете ли себя на гребне современного кино?

Я на самом деле никак специально себя не ощущаю. Все, что у меня получилось, - это плод тяжелого и  постоянного труда.  Таких вещей, о которых говорят «это чудо», у меня нет. Многие вещи в моей жизни, они не благодаря, а вопреки. Это порой утомляет, но зато так надежнее. Так ты не рассчитываешь на легкие победы. Просто приятно, конечно, получить приз «фипресси», приятно, конечно, московскую премьеру получить. И мне нравится, что люди как-то обращают внимание и оценивают нас.

В Вашем фильме интереснее всего для меня было то, что он снят подчеркнуто на грани. С одной стороны на грани почти пророческого пафоса, с другой - на грани абсолютного постмодернистского кича. Вы имеете виду, что, чтобы быть услышанной и что-то важное сказать, надо выбирать какую-то крайнюю позицию?

Я не знаю, хорошо это или плохо, но я считаю, что для того чтобы быть услышанной и привлечь к проблеме внимание - приходится говорить достаточно громко, четко и не всегда цензурно. Тогда будешь услышан. Вопрос в том, что ты хочешь сказать. Я хочу сказать, что это все про нас. Не «про них», не про провинцию, не «про вас» - это все про нас. Абсолютно все - и что мы не хотим менять жизнь, и боимся, врем себе - и по мелочам, и по крупному, а потом обвиняем всех кругом, что это кто-то другой виноват. Никто не виноват - сами виноваты! Если тебе нравится пить водку с утра и жить с нелюбимой бабой, тогда не надо ругать соседей, правительство, удачливых, богатых - если ты продолжаешь в том же духе, ты сам во всем виноват.

Сейчас кажется, что все наиболее заметные русские фильмы - Ваше «Однажды в провинции», «Юрьев день» Серебренникова и пр. находятся в волне русского кино «после «Груза 200»». У вас есть такое ощущение? У Вашего фильма больше всего пересечений с Балабановым: актеры Леонид Бичевин и Алексей Полуян, работа с музыкой, какие-то интонации… Вы начали снимать до выхода «Груза 200»?

Я думаю, что специально я, естественно, ничего этого не делала. Так получилось, наверное. Сценарий был до выхода фильма Балабанова написан. А снимали - в процессе так скажем.

И с Полуяном тоже случайно так совпало?

Нет, мне просто он очень понравился там. С Бичевиным - случайно. Мы как раз познакомились с Леней, когда он снимался в «Грузе 200». Так что это все, что называется, «в параллель» происходило.

Расскажите про музыку. Мне кажется, это как раз одна из самых мощных у Вас вещей - вот эта сцена, где герои идут работать под песню про «Белые розы», и как Бичевин поет про «Я свободен» и так далее… Это как-то продумывалось специально - как темы?

Ну во время написании сценария что-то там мы себе думали, но нравится мне «Ласковый май», нравится мне Кипелов - как-то так.

То есть не было специальной попытки создания мира с помощью таких страшных песен?

Почему страшных? А что страшного в песне «Я свободен»? Она, наоборот, про то, что человек освободился от гнетущих его вещей.

А у Вас уже есть какие-то наметки того, что Вы будете делать дальше?

Я стараюсь не говорить о своих планах. «Хочешь рассмешить Бога - расскажи о своих планах». Вот я читаю, у кого какие планы. И когда они не реализуются у, обидно как-то. Поэтому я никогда не рассказываю. Сейчас выбираю, что мне делать, думаю, разбираюсь - главное дров не наломать, не торопиться. Есть режиссеры, которым лишь бы снимать, лишь бы из картины - в картину, а мне кажется, надо иногда передышку себе давать. Если ты полностью отдаешь себя проекту, нужно потом поднабраться все-таки мыслей на мой взгляд. Чтоб было, что сказать. Потому что - если ты пустой, но продолжаешь что-то говорить, вряд ли это покажется интересным. Становишься интересен только сам себе, а это вранье, что режиссеры снимают фильмы для себя. Снимаешь для зрителя. Не надо себя тешить иллюзиями.

Последний вопрос: вы себя как-то ассоциируете с героиней, которая приезжает из какого-то московского мира в провинцию? Вы - как интеллигентная девочка из Москвы снимаете такую жесткую чернуху? ( Не оценочно, а просто как жанровое обозначение)

На самом деле я своих героев очень люблю, и нельзя не любить своих героев. Мне жалко их очень всех. Потому что иначе просто нет смысла. Если человек снимает кино и занимается самолюбованием, а на героев ему все равно - это очень часто пагубно сказывается. А никаких ассоциаций со мной там нет.

Игорь ГУЛИН